ALWAYS 続・三丁目の夕日 【称号：良作】

昭和34年。貧乏作家の茶川は、自宅に預かる少年・淳之介に安定した生活をさせようと、芥川賞受賞を目指して執筆を続ける。一方、向かいの自動車修理工の鈴木家は、事業に失敗した親戚の娘・美加を預かることになる。（MovieWalkerより抜粋）

大人気コンテンツの続編。「実際の昭和はこんなにきれいじゃなかったよな～」なんて言ってる高校生がいたけど、オマエは平成生まれだろうがっ!!

おそらく多くの人がノーマークだった前作。ジャニーズタレントや韓流スターが出てくるわけじゃないから公開前後はそれほど話題性は高くなかった。しかし口コミでじわじわと広がりロングランヒットとなりその年の日本アカデミー賞まで受賞しました。いわば話題性や人気でなはなく純粋に映画のクオリティで日本国民に評価された作品です。昭和ノスタルジーブームの火付け役ともなっています。

この映画があそこまでうけたのも日本人にとって完全にツボだったからだと思う。卵がけご飯みたいなもんだ。ファーストフードやコンビニ弁当ばかり食っている多くの日本人はたまに食べる卵がけご飯にホッとする。現代人はケータイやネットなど近代ツールの利便性を十二分に享受しておきながら、心のどこかでそれらを嫌悪している部分がある。だから合コンで「オレ、ケータイなんて持ってないから。ちゃんと会って話せばいいじゃん」なんていうと好感度アップ間違いなしだ（実は3つくらい持ってる）

昭和34年を舞台にしたこの映画に当然ケータイやネット、それどころかファミコンもカセットビジョンの『木こりの与作』だって出てこない。黒電話だってダイアル式だし留守電なんてないしましてやイタ電撃退機能なんてついてない（この当時イタ電なんてあったんだろうか）　作家の茶川さんだって作品は原稿用紙に手書きだ。今だったら一太郎だろう。女子高校生が難病のホストと純愛(笑)の横書き小説なんてあり得ない時代。

世知辛い現代に生きる僕たちにとって美しく見える昭和ですが、昭和だって十分に世知辛かった。差別とか女性蔑視とか今より激しかったし虐待や家庭内暴力だって黙殺されていた。僕個人としては邪悪な駄菓子屋が忘れられない。あれは僕にとって昭和の闇歴史だ。

でも『三丁目の夕日』はそんなところは微塵も写さない。将軍様の偉大なところしか見せない北朝鮮ツアーのように昭和の美しい部分だけを集めてきた映画なのです。出てくるヤツはどいつもこいつも純朴で情に厚くていい人たちばかり。これが現代劇なら「今どきこんなヤツはいねーよ」で終わってしまうが昭和が舞台だと受けいれてしまう。

レトロな街並みもカワイイ車両も調度品もそれぞれ温かみがある。エンドロールをみると多くの博物館が撮影協力に名前が載っているから看板やアイテムなど当時の実物を使用しいてるのだろう。本物独特の質感が伝わってくる。レトロも一種のデザインだからそれらが寄せ集められると意外とオシャレになってしまうのだ。

ノスタルジーは一種の美化である。「あのころはよかった～」なんて言う人に「じゃあ当時に戻りたいか?」と聞けばYESとは答えない。冷静になってしまうとノスタルジーは成立しない。給食費を払えないクラスメートがクレヨンを食べていた姿が頭をよぎる。犬のお尻の穴からサナダムシが出てきて足にからみついてきた時代なのだ。どこがいいんだ、昭和！　マジで戻りたいと思う過去なんてバブル時代くらいなものだろう。

だからこの映画は冷静に見てはダメだ。役者は美男美女だし小雪にいたっては日本人とは思えないスタイルだ。野良犬だって血統書付きだし。レトロなくせに何から何まで品がいい。昭和のエログロナンセンスなんて完全排除だ。スタッフは徹底的にノスタルジーにこだわっている。美しいものだけを集めて醜いものは出さない。結婚式で弁護士の兄は招待するけどニートの弟は呼ばないのと同じだ。こういう映画がバカバカしいと思う人はゴダールとかトリュフォーを見てればいいんだ。

ただたしかに続編のプレッシャーからか気負いを感じる。前作はどちらかといえばさりげない優しさだったのに本作は若干押しつけがましい。とはいえそれも目くじらを立てるほどでもない。多くの登場人物が出てくるがそれぞれが魅力的に機能しているし細かなエピソードの交通整理も行き届いている。キャラクターごとの時間配分も悪くない。斜に構えてみることがかっこいいと信じている人以外は老若男女楽しめる作りになっている。

そしてなにより前作のヒットを受けて予算が付いたのか特殊映像は格段に進化した。ふつうCGといえば近未来とか他の惑星の描写に使われるが、これを過去の再現に使ったことが斬新だった。見たこともない未来より今では絶対に見られない懐かしい風景の方が何百倍も衝撃が大きいのだ。

今回は冒頭のゴジラのシーンからすごい映像を見せてくれる。レトロな街並みを再現するだけでもすごいのに今回はそれをメチャクチャに破壊してしまうのだ。まさに複合的な衝撃だ。本家のゴジラより迫力がある。そんな感じで前作より再現性が格段にアップしている。街を歩く人の数も多い。映像は前作よりさらに遠くの方を写す。

そこにもちゃんとレトロな建築物があって人々が生活をしている。だから街並みに奥行きを感じられるのだ。これはすごい。

途中、茶川が川渕にわざわざ羽田空港に呼び出されるシーンがある。これなんか明らかに羽田のCGを見せびらかすためだけのシーンだ。3億円の豪邸を建てた人が「借りてたCD返すからちょっとうちに来てくんない?」っていうのと同じだ。六ちゃんがわざわざ遊びにいく銀座のシーンもそうだろう。

というわけでファミリー映画としてすべての年代の人が楽しめるように仕上がっている。純粋に懐かしむのもいいし最先端のCGを楽しむのもいい。脚本は前作の方が格段によかったがそれでも安心して見ていていられる。いちいちノスタルジーにケチをつけるのはやめましょう。（70点）


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